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【书艺探微57】郭有生:趣长笔短
admin 2019/5/16
本文导读关键字:趣长笔短 郭有生

                      趣 长 笔 短


                       郭有生

   颜真卿在《述张长史笔法十二意》中,有这么一段话:“又曰:‘损谓有余,子知之乎?’曰:‘尝蒙所授,岂不谓趣长笔短,长使意气有余,画若不足之谓乎?’曰:‘然’。”

   这段话是什么意思呢?我们不妨翻译一下:

   张旭又说:“以‘减少’来谈‘有余’,你知道这是什么意思吗?”我回答说:“曾蒙您的教诲,这难道不是说要情趣悠长,用笔简洁,也即要常常使意味气韵有余,而点画好像技巧不足吧?”张旭说:“对!”

   其实,我们看甲骨文就能体会“趣长笔短”这一点。所谓“笔短”之“短”,是不足、欠缺、短少的意思,所以“笔短”,自然是指笔墨等技巧不足。甲骨文中的笔画,是用刀刻出来的线形,粗细一样,没有用笔写出来的提按变化;而也不可能讲究起笔、收笔的方圆、顿挫等等的对比之趣,这不能说这不是“笔短”了。但我们欣赏起来,却又感到字字情趣盎然。这是怎样实现的呢?这儿因为“笔短”,首先给我们一种质朴之美,并且尚可在点画的长短、欹正、曲直等方面增添情趣。而表现出的理性之美“意”和感性之美“气”;更多的在结字中体现出来,这就是“趣长”。从结字来看,或大或小,或斜或正,或圆或方,或疏或密,或收或放,或高或低,或横势或纵势,或如笋或如台,或规则或畸变,或齐整或参差,或上紧下松,或上松下紧,多姿多彩的变化,给人活泼泼的生气、情韵。

   趣长笔短,有种种表现。以小篆来看,字字采用纵势,上密下虚,疏密处理均匀,点画分布对称整齐,形成一种固定不变的格局,固定不变就凸显了“笔短”。而纵势结字,有挺拔的形式意味,显示了大秦帝国崛起高傲,俯视一切的气魄;上密下虚,有飘摇直上之感,突出了大秦帝国蒸蒸日上的气势;对称均匀,又变现了大秦帝国新建立的秩序、规范;而华美的格调,又是大秦帝国气派、繁华的象征。这可谓“趣长”。

   现在我们明白,所谓“趣长”,其“趣”或表现时代内涵,如上述小篆;或表现人的个性特征和人物性格,如颜真卿的《麻姑仙坛记》,宽博方正的结字,展示了他正大刚烈的性格,厚重果敢的用笔,呈现出他的浩然正气;或表现人的喜怒哀乐的情感,如岳飞《还我河山》,其壮怀激烈、果敢坚定、不可阻遏的情绪蕴含其中;或书文相谐,如柔情蜜意的诗文,点画也婉转柔润,慷慨激昂的诗文,用笔也飞腾有气势;或表现审美情趣,喜雄浑者雄浑,喜绮丽者绮丽,喜质朴者质朴,喜飘逸者飘逸,喜豪放者豪放,喜劲健者劲健。倘若能兼顾多种表现,自然“趣长”了。

   笔短,大多突出了某种特点,或某种对比,或某几个笔墨因素。突出往往意味着反复出现。反复又意味着同,同而无变化当然又给人简约之感。如看八大山人的行草《至日章台街诗轴》,你看起来会感到20个字,笔画大体粗细相同,而处处又可见圆转之笔,所以有简约之风。而这些突出、反复之点,又是突出情趣、神韵之处。我们可以这样理解,粗细大体相同,给人质朴之感;圆转之笔,又给人平和之趣。而这又和他这个出家人的精神世界何其吻合,于是再一次证明了趣长笔短之妙。简约与繁丽这对立的因素,又往往不离不弃,因为这幅作品虽然在用笔上简约,却在结字上繁丽,因为在结字上用了许多艺术技巧如连断、伸缩、欹正等等对比。对比可以增添生动等形式意味。

   “趣”与“笔”的结合,除了“趣长笔短”之外,还有“趣短笔长”、“趣长笔长”、“趣短笔短”几种情形。趣短笔长,常常见于那些好看却无味的书法;趣长笔长,就是那些用笔精细、技巧繁复,又精神内涵丰富的书法;趣短笔短,或是初学者的书法,或是过于追求稚拙,难看又无味的书法。

   有人或许怀疑“趣长笔长”的书法,其实看看《红楼梦》来类比思索,这部小说语言华丽,技巧精工,同时其思想情感等灵魂之“趣”,又是人们的精神大餐。这可不是索然无味,却又错彩缕金的好些汉赋可比的,因为这显示了趣短笔长的特点。



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