和朋友在微信上聊天，谈到了张胜伟先生的书法，我简单的谈了一点看法。 

  张胜伟这幅书法作品用一个词来概括就是“做作”，这其实属于技巧、对比过度应用，而造成了技巧华丽，扭捏作态。就像汉赋，大量应用华丽的辞藻，大量的应用修辞技巧，形成错彩缕金风格的艺术！也就是说，书法艺术不要错误的理解为对比变形等技巧用的越多越好！

       张胜伟先生，曾在临潼给一个年轻人指导书法，看了此人的作品后，说当用减法，这个人开始学书法不久，没掌握多少笔法字法，可怎么就让他用减法呢？我看了此人的微信，感到纳闷！此人的书法当用加法！以增加笔法、字法等技巧才对！像他这种技巧过度应用，才应当用减法！不然会有炫技做作之感！中国人的审美观念，讲“中和”之道，其中有个含义，就是过犹不及！适度才是美的！

       书法技巧、能力的形成发展要经过三个阶段：少——多——少，到了第三个阶段就是郑板桥所说“冗繁削尽留清瘦”的高级阶段！不要停留在“多”这个第二阶段就以为到了巅峰了。

       扭捏作态，也有两种表现，一种是没有传统功底，但还有造型的强烈愿望的江湖书法；一种是有传统功底，掌握了大量的笔墨技巧，而恨不得一股脑全用上，所以出现做作！

       当理论上意识到，但要融合在实践中，也有非常漫长的道路要走！

       张继谈书法时说过“一曲破三直”，为什么这四笔，不都追求对比变化呢？一是防止出现技巧过度应用，给人活蹦乱跳的感觉，二是要符合技巧美学中的“持续与变化”的平衡，有个音乐理论家打了个比方，就像一个人刚坐下，就站起，刚站起，就跑步，刚跑步，就躺下，没有较长时间的稳定状态，给人很不不舒服的感觉！所以音乐不能每分每秒都处在对比中！所以张继的说法，只是讲一个基本的美学原则！所以那三直即使有变化，也应同中有异，突出同，看张继的隶书，可以体会这一点！